Керамика раку

Керамика раку — не просто эффектный способ обжига глины, а целый пласт художественной культуры с уникальной историей. Сегодня под этим словом часто понимают зрелищный обжиг с дымом, искрами и металлическими бликами, но это слишком упрощенное современное понимание, не раскрывающее философию этой техники. Расскажем, что такое технология раку, как и почему сложилась эта традиция.

История керамики раку

 
Раку-обжиг появился в Японии в XVI веке как ответ на изменения в философии традиционной чайной церемонии. До этого для ритуала использовали изящную посуду китайского и корейского происхождения: симметричную, утонченную, покрытую сложными глазурями. Но с приходом мастера Сэн Рикю в культуре чаепития утверждается новый идеал — простота, сдержанность и рукотворность. Для такой церемонии требуется иная чаша — не безупречная, а живая.

Именно под этот запрос начинает работать керамист Танака Тедзиро из Японии. Он вручную лепит толстостенные, немного неровные тяваны. Гончарный круг не используется, только резка, формование, срезание лишней массы. Каждое изделие уникально и отражает характер мастера.

Техника

 
Работа над изделием начинается с лепки. Ее главные особенности:

• Чаще всего используют ручную формовку, реже — гончарный круг.
• Заготовка должна быть устойчивой к тепловому удару и помещаться в компактную печь.
• Слишком тонкие детали, острые выступы и вытянутые формы не подойдут: при резком нагреве и извлечении их легко повредить.
• Крупные глиняные формы лучше не закладывать, особенно если печь дровяная или газовая.

После высушивания начинается первый обжиг раку. Температура на этом этапе — от 850 до 950 °C. Глазурь можно нанести разными способами: равномерно распределить кистью, окунуть изделие в емкость с раствором или распылить. Классические глазури содержат оксиды металлов — меди, железа, олова. Именно они вступают в реакцию при восстановлении и дают характерный эффект с металлическим блеском. Покрытие полностью глазурью не требуется. Открытые участки глины активно взаимодействуют с дымом и тоже становятся частью рисунка.

Второй обжиг — самый напряженный момент. Температуру поднимают до стадии плавления глазури. Изделия в этот момент раскалены до свечения. Мастер достает их длинными щипцами и сразу переносит в металлический контейнер с органикой. Подходят сухие опилки, листья, солома, бумага.

После контакта с горячей керамикой органика вспыхивает. Контейнер быстро закрывают. Кислорода внутри становится меньше, и начинается восстановление — химическая реакция, при которой металлосодержащие оксиды в глазури теряют кислород. Это происходит из-за недостатка кислорода в замкнутом пространстве бака, где горит органика. Огонь, не находя кислород из воздуха, начинает «вытягивать» его из оксидов металлов, присутствующих в глазури. В результате медь, железо и другие элементы переходят в восстановленную форму. Именно это придает поверхности металлический отлив, побежалость, глубокие оттенки. Без этой реакции обжиг не дал бы характерного визуального эффекта.

Спустя некоторое время крышку открывают. Чем дольше изделие лежит в дыму, тем насыщеннее эффект. Следующий этап — погружение в воду. Оно останавливает все химические процессы и закрепляет результат. После остывания изделие моют. Остатки сажи, копоти и прилипших частиц убирают вручную, мягкой щеткой или губкой. Иногда поверхность полируют.

Существует технология раку под названием «нэкед» (naked). В этом случае изделие сначала покрывают слоем глины с добавками. При нагреве этот состав трескается. Когда работу помещают в бак с опилками, дым проникает в трещины и закрашивает поверхность черепка. После остывания покрытие легко отслаивается, а на глине остается четкий черный рисунок. Это не глазурь, а след копоти, которая вошла в контакт с открытой глиной.